天闻角川三年问:引进轻小说锋芒渐缓?

天闻角川作为国内最主要的轻小说引进出版机构,成立至今已接近三年时间;然而近半年以来,其对于日本轻小说的引进步伐却逐渐放缓。

其中最为显著的特征之一,就是不少作品更是拿到版权半年多却迟迟未能出版。

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《天漫·轻小说》电子版(TK-Store)阅读评测

感谢TK-PLUS天漫电子刊的编辑提供的促销码,让我有机会实际体验了一下《天漫·轻小说》在TK-Store上的电子版。下面,让我来介绍一下TK-Store电脑端的购买流程与阅读体验。

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2013年角川华文轻小说暨插画大赏获奖者访谈实录

作为全国高中社团的唯一受邀代表,今天下午我有幸参加了2013年角川华文轻小说暨插画大赏颁奖典礼,见证了各项大奖的诞生。

插画部分

铜赏获得者——MAIKA(台湾)。参赛作品:(原创区):《枫红幻奏诗》;(同人区):《电波女与青春男》。

银赏获得者——杨倩(大陆)。参赛作品:(原创区):《Ash-world》;(同人区):《刀剑神域》。

金赏获得者——Fori(台湾)。参赛作品:(原创区):《HOUND》;(同人区):《奇诺之旅》。

短篇轻小说部分

银赏——胡栋成(大陆)作品:《Sandy》,在线试阅:http://t.cn/zYrv2S1

铜赏——E.T.(台湾)(代领)作品:《幽灵》,在线试阅:http://t.cn/zYrv2S3

金赏——何文晨(大陆)作品:《那年的云,那晚的雪》,在线试阅:http://t.cn/zYrvq50

长篇轻小说部分

铜赏——Xerses(台湾)(代领),作品:《托生莲》,在线试阅:http://t.cn/zYBkYeo

铜赏——小鹿(台湾)(代领),作品:《当恋爱成为交易的时候》,在线试阅:http://t.cn/zYBkRvG

银赏——KILLER(台湾),作品:《暗之国的小红帽》,在线试阅:http://t.cn/zYBs9QI

由于今年的参赛作品中或多或少都有让人感到不满意的部分,于是经过评审组的慎重考虑,今年的长篇金奖从缺。

 

颁奖环节之后,五位来到了典礼现场的获奖者在现场接受了部分媒体的集体采访。

左至右:胡栋成、何文晨、KILLER、杨倩、Fori

以下是经过整理的问答实录:

新快报社记者:因为轻小说在文学领域还是经常被称为“次文化文学”,请问各位是如何看待这种评价的?

KILLER(以下简称K):关于第一个问题,虽然轻小说的确经常被称为“次文化文学”,但面对不同读者的文学体裁有着不同的需求与影响。其实轻小说与传统文学有着不同的宗旨,要达成的目标也不同,我觉得被称为“次文化”也没有什么不好,(一部优秀的文学作品)在于说有没有投入心血和发挥创意来写,而并不在于文学体裁是否主流。

胡栋成(以下简称胡):其实我觉得文学的分类其实并不重要,一部分轻小说其实也可以归类到推理小说里面,而一部分推理小说也可以归类为轻小说——例如日本作家乙一,据我说知他是不喜欢别人称他为“轻小说作家”的,但很多人都在把他的作品当成轻小说来阅读,还有很多其他种类的小说,某种程度上来说都能归类到轻小说里面来。所以我觉得最重要的是作品的质量,而不是作品的分类。

和邪社记者:一部插画从创意构思到线稿到上色到完成稿中间会经历很多的环节,也是非常困难的,所以想问一下在一幅插画、或者一系列的作品完成的过程当中,有没有遇到特别大的困难,或者说遇到想放弃的时候会怎么办?

Fori(以下简称F):对于这个问题,(我在插画创作中)也确实会遇到很多很困难的地方和想放弃的时候,不过有的时候就会对自己说“既然都有了点子,那就想办法把这个问题解决掉”;也可能因为作画的时间太紧凑,也没有时间休息,这时候就要找一段时间用来放松和休息,可能一段时间以后自然而然就会有(解决)这个问题的方法出现。有的时候我也会多看看自己喜欢的画师的作品,因为很多画作都可以拿来参考,就会有很多各式各样的灵感在这时候迸发出来。

笔者:各位小说获奖者对“在学生时代进行创作”有什么看法,会不会因为阅历上的差距而是作品显得不够优秀?

何文晨(以下简称何):其实我想说,写小说就和盖房子一样,房子能修到多漂亮,完全在于这座房子的根基是否牢固。这个根基来自于哪里呢?就是说小说的灵感不会一下子凭空出现,如果只是凭想象的话,那就永远无法让读者产生代入感。也就是说你要是想写出好的小说,最关键的一点就是说你要拥有丰富的生活经历。可能中学生一直都在学校里面,他的经历就不会太多,但你可以把身边的一些事情写出来——只有写真实经历过的事,才能更容易的打动身边的人。当你拥有更多的生活阅历之后,就会创作出更优秀的小说。

信息时报记者:想问一下对未来的计划是怎样?

杨倩(以下简称杨):(妹子的声音太小了,现场都很难听清,因此内容不一定完全准确)能获得这次插画银奖我非常高兴,以后也会在插画创作方面继续努力,但另一方面我个人的兴趣主要还是在漫画方面,以后也会去尝试新风格的创作。

和邪社记者:各位最喜欢的轻小说作家、插画家或者漫画家是哪位?

F:黑星紅白(《奇诺之旅》插画师),因为他的风格非常细腻,构图风格我个人也非常喜欢,像是生物的化石啊,标本啊,自然的植物等等。同时他的插画也非常有内涵。

杨:三轮士郎,因为他的创作领域很广,作品也有漫画也有插图,是我一直在努力追赶的对象。

K:最喜欢的轻小说作家是典心(台湾言情小说家,著有《砚城志》系列),非常多才多艺,因为他一开始是写罗曼史小说的,在我们那里被称为“罗曼史天后”,然后后来又跨界去写轻小说,这我非常佩服。

何:西尾维新。虽然他很多时候是话痨啊,但是不管是哪一种情节,他(的作品)给人的主题都是成长——其实我特别喜欢成长的故事,人的一生就是在不断的成长嘛。插画家嘛,因为我小时候就是个沙包,所以我每次买回来小说,看到那个插图就知道“这个人物就应该是这样子的”,我就觉得所有轻小说的插画师都非常棒,他们能把作者想要表达的东西表达出来。

胡:小说家是樱庭一树,因为她成功从轻小说家转型为大众文学作家,他的作品我基本都看过,都留给我很深的印象——其实我有的时候也希望自己能从轻小说创作逐步走向大众文学,因为轻小说是我的梦想之一,讲出来也不是什么难以启齿的事,希望未来自己的作品也能被改编成漫画或者电影;插画师就是VOFAN老师,因为忍野忍是我最喜欢的角色。

jpBeta记者:各位成长或者创作过程中,哪部作品对你们有深刻的影响?

胡:《食梦者》。一部非常热血非常励志的作品。

何:没有特定的作品。对于我来说,从小到大看了这么多小说和漫画,每一部都对我的成长有着一定的影响,没办法分出高下。

K:《福星小子》。非常无厘头、非常搞笑的一部作品,里面也有一种疯狂的幽默感,有的时候我会将一些比较疯癫的话也是拜这部作品所赐吧。最喜欢的角色是拉姆,因为他除了恋爱以外几乎没有得失心,就是觉得享受人生最重要。

杨:《钢炼》。作品里的“等价交换”告诉我,在抱怨一些现实问题之前必定要先付出,只有这样才能有适合你的道路出现。

F:《JoJo的奇幻冒险》。作品里有非常非常多的价值观,那种人物的表达方式对我造成了相当大的冲击,印象非常深刻,很多信念那一方面的东西印象也非常深刻。《Hell sing》我也很喜欢。

漫友文化记者:现在的轻小说界比较常见的是靠设定博人眼球,各位有想过在这方面上有什么突破吗?

K:我会尝试尽可能把两种相差甚远的题材结合到一起,比如说我一直很想写一个“外星人绑架人类结果绑架了一个杀人魔”这样的作品,像这样转变组合方式可能会带来新的突破。

何:小说发展到现在好几百年了吧,可是依然还是有新的点子出现,而且以前的那些点子也可以通过不同的排列组合,来获得全新的灵感。所以设定不重要,重要的是能不能为读者带来新的感受。只要能为读者带来新的感受,创作就永远不会停止。“新瓶装旧酒”也要看装的是什么酒,只要这个酒够香醇,它就依然能够闪耀出光辉。

胡:我觉得可以把业界当中单独使用的东西结合起来,比如说关于时间的设定,要么就是平行世界要么就是时间倒转,我们可以把这两种东西合在一起,这样能比较好的创新。

笔者:两位短篇作者觉得写短篇的时候觉得和长篇相比最难,或者说最特别的部分是什么?

胡:我觉得是控制字数。因为写的时候很容易因为自己的灵感突然迸发,然后字就越写越多。因为短篇字数限制是三万字,所以我写完之后就不停的删,那时候就感觉非常痛心。

何:短篇和长篇最大的不同在于,它要留给读者更多的想象空间。长篇的话你需要把世界观和人物描写的非常生动形象,而短篇就不一样,只能通过一些细节和小故事给大家展示这个世界的一个侧面,通过有限的描述来给读者留下无限的想象空间,要做到这一点就说明你的短篇小说基本上成功了。

轻小说成为日本现代新文化?对中年群体的文化冲击

相比起十年前市场的平静,21世纪的头十年,轻小说市场已经出现了快速增长的势头。但是,人们对御宅族人群依旧保持着强烈的偏见,30岁左右的日本人更是以“不知道轻小说的存在”居多。

对三十位30岁年龄层的日本民众的随机采访显示,绝大多数受访者的回答是“不知道什么是轻小说”,30人中听说过轻小说的只有两个人,读过轻小说的更是只有一人,这说明“轻小说文化”向日本三十岁以上的中年阶层渗透的步伐仍旧步履维艰。

然而情况却在变化。《彼布利亚古书堂事件手帖》是由三上延原作,由Ascii Media Works发行的轻小说,近段时间传来了制作月九电视剧的消息,由刚力彩芽饰演女主角篠川栞子。作为轻小说首次改编为月九电视剧的尝试,这一消息在中年群体中引起了不小的反响。

同时,轻小说文库本在日本出版业中所占的分量越来越重,行业年销量已经维持在了5000万本以上,甚至在书店中达到了陈列面积的两成;这两年才红火起来的,《刀剑神域》、《加速世界》等轻小说系列的作者川原砾,全部作品在日本的累计销量已经达到1000万册以上,这让不少中年人逐渐改变了原先的认知,开始意识到“御宅向作品当中,也能诞生佳作”。

轻小说对于中年人的影响,也开始逐步显现出来:最近发行的部分奇幻系轻小说的顾客中,就有超过半数都是30岁左右的中年人。这一新增的顾客群体对幻想系小说,还有“后宫类”轻小说较为感兴趣,这也和这一年龄阶层的社会阅历有关。

这种状况也引发了诸如“出版物数量已经接近饱和”的观点的出现,说到底这就是由于大众逐渐开始享受轻小说带来的乐趣,所带来的行业迅猛发展,而出现的些许偏见。轻小说正在成为一种被普遍认可的日本现代新文化,但愿这类来自顽固群体的偏见能够早日消除,为轻小说争取到更大的发展空间。

 

本文译自http://goodsoku.blog.fc2.com与http://news.livedoor.com/category/vender/nikkan_spa/,有删改整编。

《在盛夏等待》:永远、相约彼夏。

我们定然无法忘却/同大家一起度过的/那段特别的夏日
任时光尽情流转/我们依然会/在那个夏天等待

——第十一话片尾预告

在盛夏等待
Natsumachilogo.png
外文名:あの夏で待ってる  Waiting in the Summer
日语假名 あのなつでまってる
类型 科幻、青春、爱情
正式译名 中华民国 在那个夏天等待
常用译名 在盛夏等待
在那盛夏中等待着
电视动画
原作 I*Chi*Ka
导演 长井龙雪
编剧 黑田洋介
人物原案 羽音たらく
人物设定 田中将贺
美术监督 川本亚夕
色彩设计 村永麻耶
摄影监督 大河内喜夫
音响监督 明田川仁
音乐 I’ve/井内舞子
动画制作 J.C.STAFF
制作 “在那个夏天等待”制作委员会
代理发行 日本 Geneon Universal
中华民国 普威尔国际
加拿大 美国 Sentai Filmworks
澳大利亚 新西兰 Madman Entertainment
中国播映情况 无引进
播放期间 2012年1月9日-3月26日
话数 全12话
版权信息 ©I*Chi*Ka/Natsumachi Project

 

记得元旦假期到处翻一月番列表的时候,只因为一张海报,还有这个略显文艺的名字,就让我把这部番组放进了收看列表。结果三个月过去了,因为各种原因,其他的番组有的彻底放弃,有的拦腰截断,只有这一部一直看到了最后。

果然我还是喜欢这样的风格。即便背景是多么不现实的外星人,这种从每一个细节都能够渗透出青春的真实感的描写方式,朴实但却恰到好处的画风,还有能轻易击碎笑点和泪点的故事。

没错,青春所伴随的,就是欢笑与泪水嘛。缺了哪一样都是不完整的。

还有棒极了的OP和ED。人生第一笔萌购啊……

 

说说每位角色:

雾岛海人。标准男主角,心智等级不高也不低,有点能集体参与的兴趣爱好,有暗恋着自己的妹子,有心仪的对象,平时装傻充愣啥也不知道,到紧急的时候能一下子硬起来,果然是标准(以下部分自主规制)嗯。妄想能力逆天级是我一直想吐槽的,虽然还残存着自主思考能力但是一旦把妄想和现实混为一谈就……不过第一话的脑补全开有点“酒后吐真言弄假成真”的感觉,可见会脑补还是有些用处的(喂自重啊你)。声优是岛崎信长,这好像是第一次主役,感觉上中规中矩,但是该有表现力的地方总是欠缺些什么,没能把人物形象塑造得更丰满些。

贵月一夏(果然我还是喜欢白月xDHR动研的版本,看到“一花”和“一歌”的译名总觉得哪里不对)。外星妹子。天降系完胜幼驯染这话不是白说的。在担心的时候找到了依靠+各种各样的写作治疗读作杀必死的过程然后就(。虽然是外星人但有着一颗标准的青春期少女心(羞耻心略缺失(才不对),对“那个地方”的执念不仅成了整部动画的线索,也成为了两人的结束和重归。……不等等为什么两个人的妄想功力都那么强!声优户松遥,有够软(喂)。

谷川柑菜。自古蓝毛多苦逼,再加同班更苦逼(超大雾)。这种微妙的感觉说不上傲娇,但又想不到什么别的词来表达。看着心仪的男生虽然总是在自己身边,但是内心却一点点被其他人夺走,希望他幸福的美好愿望和她逐渐变得越来越不幸福的残酷现实仿佛如两只拉扯着她的手,让她只能止步不前。或许11集最后临下车前的那句“因为想要我最喜欢的人保持微笑”,和海人没能听到的那句“三年之后会让你后悔死的!要幸福啊,笨蛋!”,是她向前迈出的一小步吧。

石垣哲朗。作为蓝毛的正牌幼驯染,我不知道哲朗这样一个看上去很有大众情人感觉的机油在学校里的后援团究竟有多大(这有什么实际联系么喂)。他暗恋着柑菜,有希望基友海人也能够幸福,所以在整部片子里他一直在想尽办法撮合这两人,但是他忘记了喜欢这种感情,是无法轻易的转向的。最终也是他推了一把,才让柑菜走出了前进的第一步。然而他自己又何尝不是心如刀绞,因为自己心中的感情,才是最无法被忽略的。

北原美樱。这部片子里的五位主角好像是被单恋连成了一条单向的线,这条线上的人只能往前看而没有办法回过头。而站在这条线最后的人往往需要背负最多的东西。然而她又是一个温柔的人,温柔到只是自己一个人默默的忍受一切——她在前几集一直都是这样做的——直到出现了外力让她不得不鼓起勇气迈出整个连锁反应的第一步。虽然一开始只是单纯又自私的希望自己内心的愿望能成真,但如果奇迹真的发生了,又何尝不是一件好事呢?

山乃柠檬。与《拜托了☆老师》中的森野莓有着相同的名字构造,相同的发色,相同的口头禅,相同的声优,不把这两个人联系起来都很难。作为置身于主角五人链条之外的唯一的人,她虽然一直没有做出什么大动作,然而各种或明或暗的阴谋(?)的确推动了情节的发展。作为MIB日本分部的成员(我一开始真的以为MIB只是单纯的吐槽,直到最后各种神一般的超展开OTZ),她更像是保镖一般的存在,保证了这五个人能够用自己的力量,谱写出属于自己的青春。呜呼呼呼呼呼(柠檬式笑容)。

 

从两年前开始入宅,从一年前开始自己写些东西,现在我终于意识到,无论是什么样表现形式的作品,人物的表现力和真实性都是最重要的。

没有几个塑造的栩栩如生的人物,一部作品是不会活起来的。而《在盛夏等待》当中,每一个人物看上去都这么贴近生活,都能从身边找到或多或少的影子。无论是从哪方面来说,这个故事都实在是太过真实——哪怕女主角是不存在于地球上的外星人。

记得有人说过,踏入二次元的世界,是为了把自己没能实现的梦想,用虚构的,但却真实而又美好的故事实现。

有多少人,在那个夏天等待过呢?

又有多少人,最终走到了一起呢?

 

最后的最后,黑田洋介没有用直白的方式告诉我们结果,而是通过“不知多少年后,当年海人他们留下的美好的回忆一直在流传着”这样的隐语,让我们的心中充盈了一丝甜蜜。

或许,这种感觉,才算是真正的青春吧。

远子学姐的秘密书架:《文学少女》引述名著列表

《文学少女》系列(日语:“文学少女”シリーズ)是日本小说家野村美月与插画家竹冈美穗所推出的轻小说系列作品,2006年4月开始于Fami通文库发行,全16册。文少轻小说系列已完结,目前尚有多种跨媒体改编。

《文学少女》系列的特色之一,就在于 每册皆以一部实际存在的经典小说为主线文本,推动剧情前进。同时,本作还大量涉及了数量广大的文学作品。

本文整理了所有曾出现在小说中的各国名著,其中加粗体者为长篇故事的主线相关作品。

 

第一卷 渴望死亡的小丑

太宰治:《人间失格》《快跑!梅乐斯》和《富岳百景》《狂烈告白》《女学生》《叶樱与魔笛》《雪夜的故事》《皮肤与心》《浪漫灯笼》《耻》《GoodBye》《时尚童子》《如是我闻》《畜犬谈》《货币》《伽草纸》《卡奇卡奇山》《斜阳》《黄金风景》

葛里克(Paul Galico):《海神号》《Mrs.Harris》《雪鹅》(TheSnow Goose)《珍妮》《一片雪》

菲茨杰拉德:《了不起的盖茨比》

卡兰德:《修道院女神》

第二卷 渴求真爱的幽灵

艾米莉·勃朗特(Emily Bronte,1818~1848):《呼啸山庄》

简·奥斯汀(Jane Austen),《傲慢与偏见》(Pride and prejudice)

狄更斯(Charies Dickens,1812~1870):《孤雏泪》、《双城记》、《小气财神》

夏洛特·勃朗特(Charlotte Bronte,1816~1855):《简爱》

维吉妮雅·伍尔夫(Virginia Woolf,1882~1941):《欧兰朵》、《灯塔行》、《戴乐威夫人》

曼斯菲尔德(Katherine Mansfield):《灯塔行》

毛姆(William Somerset Maughne,1874~1965):《人性枷锁》

琼·艾肯(JoanAiken)短篇集《雨滴项链》(A necklace ofraindrops and other stories):《雨滴项链》(Anecklace of raindrops)、《包了一块天空的派》(There’s Some Skyin This Pie)、《三个旅人》(The three travellers)《威利山庄的狼群》

夏目漱石:《梦十夜》《三四郎》《之后的事》《门》《我是猫》

中岛敦:《山月记》

柳田国男:《远野物语》

中川李枝子:《古利和古拉》(Guri and Gura)

阿斯缇·林格伦(Astrid Lindgren):《欢乐村的六个孩子》(Alla Vi Barn IBullerbyn)

雷蒙·钱德勒(Raymond Chandler):《漫长的告别》(The long goodbye)。

乔治·麦克唐纳(George Macdonald,1824~1905):《日之少年与夜之少女》(TheDay Boy and the Night Girl)《轻轻公主》(The Light Princess)《北风的背后》(At the Back of theNorth Wind)《仙绿》(Phantastes, A Faerie Romance for Men and Women)《公主与妖精》(The princess the goblin)《公主与柯迪》(The Princess and Curdie)《妖精的酒》(The Carasoyn)《金钥匙》(The Golden Key)。

C.S.路易斯(C.S.Lewis):《纳尼亚传奇》(TheChroniclesof Narnia)

托尔金:《魔戒》

路易斯·凯洛:《爱丽丝梦游仙境》

麦克·安迪(MichaelEnde):《说不完的故事》(The NeverendingStory)

国木田独步(1871~1908):《武藏野》《初恋》《小春》《少年的悲哀》

横沟正史:“金田一耕助系列”《八墓村》《狱门岛》

第三卷 沉陷过往的愚者

武者小路实笃:《友情》《爱与死》

志贺直哉:《城崎散记》《小学徒的神明》

有岛武郎:《与生俱来的烦恼》

里见淳:《极乐蜻蜓》

森鸥外:《舞姬》

川端康成:《伊豆的舞女》

有岛武郎:《一串葡萄》

莎冈(Franc’oise Sagan):《你喜欢布拉姆斯吗?》(Aimez-vous Brahms?)《日安忧郁》

维多克·雨果:《悲惨世界》

珍·尤兰:《月下看猫头鹰》

椋鸠十:《大造爷爷和野雁》

小松左京:《外星人的课题》

北原白秋:《海雀》

芥川龙之介:《橘子》

特拉佛斯:《随风而来的玛丽阿姨》

韦伯斯特:《长腿叔叔》

弗朗西丝·霍奇森·伯内特:《秘密花园》

第四卷 背负污名的天使

盖斯东·勒鲁:《歌剧魅影》(Le Fantome de l’Opera)《黄色房间之谜》

弗雷德里克·弗赛斯:《曼哈顿的幽灵》《豺狼的日子》

勒布朗:《绅士大盗》

阿格奈斯·扎巴:《爱的一家》

苏珊·凯:《幽灵》

亚历山大·小仲马:《茶花女》(LaDame aux camelias)

大仲马《三个火枪手》《基督山伯爵》

石川啄木:《悲哀的玩具》《一握之沙》

罗伦斯:《查泰莱夫人的情人》

梦野久作:《瓶装地狱》

莱斯:《睡美人》(三部曲《官能的启程》《欢喜的灵魂》《无上的爱》)

第五卷 悲怆恸哭的巡礼者

宫泽贤治:《银河铁道之夜》《要求特别多的餐厅》《风又三郎》《大提琴手高修》《古斯柯布多力传记》《春与修罗》《玛丽韦恩与少女》《贝火》《老鼠》《双子星》《金色番茄》《败北少年之歌》《对晓穹之嫉妒》《文语诗未定稿》《不畏风雨》

霍华德·菲利普·拉威福特(H. P. Lovecraft,1890-1937)《因斯茅斯上空的阴影》(The Shadow Over Innsmouth)《来自克苏鲁的召唤》

司汤达:《红与黑》

森鸥外:《舞姬》《高濑舟》

清少纳言:《枕草子》

谷崎润一郎:《春琴抄》

比阿特丽克斯波特:《彼得兔》

何塞:《美丽的青春》

第六卷 孕育月花的水妖

泉镜花:《夜叉池》《草迷宫》《外科室》《歌行灯》《照叶狂言》《高野圣》《天守物语》

玛雅·费鲁斯塔:《奥特海德尔堡》

托马斯·曼:《托尼奥·克勒格尔》《威尼斯之死》《魔山》

格蒂:《贝尔曼与多萝蒂亚》

维尔利斯:《青色的花》

弗里德里希·弗格:《水妖记》

霍夫曼:《黄金之壶》

梅尔维尔:《白鲸》

尾崎红叶:《金色夜叉》

阿贝·布莱欧:《玛浓·莱斯科》

布拉德伯里:《雾笛》

歌德:《威廉·迈斯特的学习时代》之《迷娘》

森茉莉:《枯叶的寝床》

第七-八卷 迈向神境的作家

安德烈·纪德:《窄门》

亚瑟·叔本华:《作为意志与表象的世界》

“文学少女的秘密书架”系列

海因里希·海涅:《罗蕾莱》《黄昏的薄暮》《乘着歌声的翅膀》《告白》《所谓初恋就是》《爱的问候》《蔷薇百合鸽子》《那就是不幸的地图册》《好想哭泣》

罗伯特·A·海因莱茵:《进入盛夏之门》《生命线》《银河系公民》《异乡异客》《月亮是位严厉的主妇》

克拉克:《幼年期的结束》

梯普崔:《最保守的做法》

井原西鹤:《好色一代男》

罗曼·罗兰:《约翰·克里斯多夫》

十返舍一九:《东海道徒步旅行记》

奥维达:《弗兰德斯的狗》

乔治·戈登·拜伦:《诗集》《恰尔德·洛哈尔德游记》

雷·布拉德伯利:《十月是黄昏的国度》(The October Country)《火星编年史》

荒木丰尚:《四季之歌》

科莱特:《蓝色麦子》

王尔德:《温夫人的扇子》《莎乐美》

三岛由纪夫:《潮骚》

杰罗姆·大卫·塞林格:《麦田里的守望者》

安徒生:《最后的珍珠》

梶井基次郎:《柠檬》

番外篇—今天的点心

菅原孝标女:《更级日记》

藤原道纲母:《蜻蛉日记》

赫塞:《流浪者之歌》

理查德·巴赫:《海鸥乔纳森》

坂口安吾:《堕落论》《白痴》《盛开的樱花林下》

安东·巴甫洛维奇·契诃夫:《在峡谷里》《海鸥》《三姊妹》《凡尼亚舅舅》《可爱的女人》《溜狗的太太》《夹层之家》《依欧拿契》《出诊事件》《未婚妻》

井原西鹤:《好色五人女》

艾莲诺·法吉昂:《麦子与国王》《年轻的凯特》《西方森林》《柠檬色的小狗》《亲切的地主》《小裁缝师》《第七公主》《贫困岛的奇迹》《巴纽奇斯》

弗拉基米尔·纳博科夫:《洛丽塔》

埃里希·凯斯特纳:《飞翔的教室》《两个小洛特》《小不点和安东》《埃米尔擒贼记》(Emilund die Detektive)

中勘助:《银茶匙》

大伴家持编撰:《万叶集》

纪贯之:《古今和歌集》

伊凡·屠格涅夫:《初恋》

泰戈尔:《百年后》

合作小说系列(“文学少女”登上石像怪与笨蛋的阶梯)

瓦尔德·司各特:《艾凡赫》

崛辰雄:《起风了》

西利托:《长跑者的孤独》

见习生系列

见习生的初恋

赫尔曼·黑塞:《德米安》

陀斯妥耶夫斯基:《卡拉马佐夫兄弟》《恶灵》

近松左卫门:《曾崎根情死》《女杀油地狱》《情死天网岛》《冥途飞脚》

伊藤左千夫:《野菊花之墓》

托尔斯泰:《黑暗的世界》

见习生的伤心

施笃姆:《茵梦湖》

坂口安吾:《夜长姬与耳男》

玛丽·雪莱:《科学怪人》

见习生的毕业

夏目漱石:《心》《少爷》《草枕》《虞美人草》

缪塞:《莫把爱情当儿戏》

森鸥外:《Vita Sexualis》

三岛由纪夫:《假面的告白》

恋爱插话集系列(未包含在“秘密书架”和“今天的点心”的部分)

赫尔曼·黑塞:《流浪者之歌》

小林多喜二:《蟹工船》

乔治·桑:《小法岱特》

朗格思:《达芙妮与克洛斯埃》

简·奥斯汀:《曼斯菲尔德庄园》《爱玛》

小川未明:《红蜡烛与美人鱼》

陀思妥耶夫斯基:《罪与罚》

中原中也:《此时此刻》

奥德弗雷德·普鲁士勒:《鬼磨坊》

泰戈尔:《吉檀迦利》

卡缪:《异邦人》

普契尼:《曼侬·莱丝科》

佐拉:《娜娜》

大仲马:《铁假面》

中川李枝子:《太阳公公与草地》

瓦格纳:《漂泊的荷兰人》

杜鲁门·卡波特:《蒂凡尼的早餐》《别的声音,别的房间》

司汤达:《红与黑》

萨克雷:《玫瑰与戒指》

克·修米特:《天使的花篮》

樋口一叶:《青梅竹马》

《伊势物语》《古事纪》《日本书纪》《竹取物语》《土佐日记》《堤中纳言物语》(日本古代文学展)

青涩作家和“文学少女”编辑

《伊势物语》

玛格丽特‧米切尔:《飘》

莎士比亚:《哈姆雷特》

川端康成:《伊豆的舞娘》《汤岛的回忆》

儒勒‧凡尔纳:《环游世界八十天》

15分钟不沉默:《名侦探柯南·沉默的15分钟》观影报告

#柯南宣传语#对柯南一份衷心热爱,迎电影二回引进大陆!苦等近三月,四下做宣传,战无(五)良字幕组,留(六)悬念进影院。翘首企盼心情七上八下九转十回,终等到十一月全国遍地开花!十二年空白,十三部遗憾;十四年期待,换来第十五部之辉煌!《沉默的15分钟》,中国柯迷不沉默!

——新浪活动微博

自从名侦探柯南事务所在8月20日公布了M15大陆上映的消息以后,我好像就没有消停过。从各种PS图(甚至还被官方拿去用,心累),再到招募官方宣传员发放传单,直到11月4日电影上映,这就是我为什么今天会出现在电影院。

至于期中考试……算了先不管它。

 

我看的是16:40的日文原声场,因为影院新开导致观影人数并不算多,大约不到30人,有一家三口还是在电影开始后半小时才进的场。

不得不说这一部剧场版增强了动作戏的成分,而推理的部分略有削弱,单就推理复杂程度而言只能达到柯南的一般水平。但是这次制作方真心下了血本,3D镜头哗哗的。

就视听效果而言,在电影院观看真心比在家里窝在屏幕前要强。同时这也是大量宅男宅女出门锻炼身体(?)面基聚会(!)享受高质量动漫的好机会。

再就是翻译。事务所的翻译大多数时间可以说让人看着很舒服。当然最后的歌词我觉得应该把主题歌的歌词也翻译出来,而不只是刊载在场刊里;还有最好能在片尾加上注释。当然好像有两处小差错:一处是把立原冬马的15岁写成了17岁;一处是把名词的“宝物”译成了形容词的“宝贵”。

最后主题歌响起,全场只有一两位观众离席,电影院也老老实实的把电影放到了最后,但是在主题歌放到一半的时候就开了灯,我要不是劝住准备走的几位观众,人可能就少了一半了。

再就是赠品。这家影院好像书签只有一种的样子,并且没有胶片赠送!并且售票员不问的话就不会给书签,让我给好几位观众介绍了之后他们才知道有书签的事。当然拿电影票只要要的话就会给好几张……并且可以要好几次囧。

《日常》:平凡的日常和连续的奇迹

电视动画 : 日常
原作 あらゐけいいち
导演 石原立也
石立太一(副监督)
剧本统筹 花田十辉
人物设定 西屋太志
动画制作 京都动画
制作 东云研究所
中国播映情况 无引进
播放期间 2011年4月2日-9月24日
话数 26
版权信息 ©Keiichi Arawi, Kadokawa Shoten/Shinonome Lab

初次见到这部动画,已经是七月的时候。那时候自己正因为不知道该补什么老番而焦头烂额;又同时面对着来势汹汹的七月番,第一次感受到追番的各种压力。

然后我就看到了它。明明在四月就已经开始但是进了七月份仍然在放,就是因为这个番我知道了什么叫做半年番。

忘了第一次看的时候是第几集,大概是11或者12集。我就此体验了到目前为止我所经历过的感情最复杂的24分钟。

没有宏大的剧情和世界观(至少我不用费足了劲去背诵红世之王的名字),没有精细到让人叹为观止的作画(京都花的钱这次肯定不如PA的伊吕波),没有男主角开后宫一水女主角各种卖肉卖萌无下限(像圣光R15最后还是果断弃掉了),没有各种社会问题和人生观的全面反映(School Days到现在还卡在第二集),没有各种超过人类科学常识太远的奇幻内容。一定要说的话,“五只妹子互相吐槽再加上数不清的配角的各种日常生活”就可以概括26集的全部剧情。

但就是这一句话,又可以延伸出无数的可能性。就像我们的日常生活中有无数的可能性一样。

有人可能会说,“日常生活哪来的那么多的可能性?不就是每天上学上课上操上饭堂上那啥(?)的么?”

但是如果静下心来想一想的话,“日常”就一定是完全相同的么?

每天老师讲课的内容都在变化着;
每天食堂的饭菜都在改变着花样;
每天社团的海报上都会有新变化;
每天面前的学案和卷子越来越难;
每天做广播操时动作总是有变化;
每天早上路边看到的都不尽相同;
每天让你捧腹的捏他都不会重样;
每天你的头发都会比昨天长一点;
每天你身边的同学都在变化当中;
每天你所感受到的日常都不一样。

每个人的身体和思想,都在无时无刻发生着变化。这种变化,为我们带来了丰富多彩的日常生活。

正因为如此,所以虽然故事总是发生在狭小的时定市,总是在那个时定高中1年Q组,总是在教室最后三角形的座位,但是每天都在发生着各种不同的故事。

这些故事没有一条完整的主线,完全就是各种生活中的琐碎小片段编织在一起。

有些故事能让人笑得五分钟直不起腰,有些则能让你五分钟吐不出槽;有些会让你大喊一句“卧槽碉堡了!”,有些则只是配合着一声“完全看不懂……”;有一些使我们在自己的身边也能随处看到的,遇到这些我们通常都能会心一笑;有些则是我们在生活中总会有那么一种冲动,但是就是不敢付诸实践的事情;有些故事我们一眼就能看出发展高潮和结局,有些故事我们看到结尾只会大喊坑爹,还有一些故事看完之后就是满屏幕的“迷の感动”,也有一些故事我们根本猜不到怎么发展。

毫无章法甚至可以被称为莫名其妙的故事合集。

但就是因为这样的特点,才会有那么多人和她们产生共鸣,因为她们和我们实在太像。

每个人应该遇到过像相生佑子一样每天装傻吐槽干出各种完全没经过大脑就付诸实践的别出心裁的事情的人。
每个人应该都有像长野原美绪一样看着朋友们欢乐然后和她们一起欢乐还暗恋着离自己很远又很近的那个人。
每个人身边应该都有一个像水上麻衣一样一直保持沉默但是总能通过很多奇怪的举动让存在感突破天际的人。
每个人应该都有一个像东云名乃一样容易害羞容易不知所措渴望着平凡生活但是总是无法不被人注意的同学。
每个人都曾像博士那样爱撒娇自说自话任性妄为但却在心里天真美好的保有着各种各样的幻想不受世俗污染。

还有很多人。很多在我们的日常中充当了配角,但是在自己的故事中主角光环无可替代的那一些人。

和我们的日常,其实别无二致呢。

所以我才会对他们的日常故事那么在意,因为这又何尝没有发生在我们身上过?

前半部分的结尾,第13集的时候东云名乃终于能去学校的时候,很多不明真相的围观群众纷纷喊着“不要完结”,因为他们还想看到美好的青春故事继续下去。

到了真正的结尾,第26集,从开头的名乃要拆发条,到“日常の110”的日常之奇迹的集中展现,一直到最后名乃最终没有被拆掉的发条一圈一圈的转动。那把发条就好像一把钥匙,关闭了这扇陪伴了众多粉丝半年的大门。

于是各种完结MAD纷纷出现,誓叫围观群众泪点消降到最小值。

我在AB站看视频,已经习惯了在搜索框里键入“日常@动画”。

因为《日常》当中的素材可以说包罗万象,两个OP更可以说是万分兼容。所以各种MADMMD二次元三次元鬼畜层出不穷,拜其所赐我也完成了人生初投稿。

这也和我们的日常有着万般的相似。什么人的出糗犯错会被大家放过而被做成各种笑话和捏他?什么人说出的至理名言不会在这一个小圈子里被广为传诵?

还记得日常第一卷BD上市的时候销量是四月新番最差,我也没有查过现在怎样。但从现在铺天盖地的完结纪念来看,在中国的粉丝群里,这部作品还是很有影响力的吧?

可以说,这是第一部让我真心爱上的动画。或许有一天我会去追原作漫画,或许明年四月第二季来临我还会扔下一切穷追不舍。

但现在,请让我说一句:谢谢。

能够遇到《日常》,真是太好了。